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      柳贯书法用笔认真,沉着淡定,起收转折周全,无风姿罗曼蒂克懈笔,几近鸠拙板实;点画笃实,有行书和魏碑意趣。结字方阔而略取横势;大小自如,因字成形。在挺然奇伟,体严法备的颜楷中,注入了隶法的古雅,庄而不拘,正而不板,别有奇姿逸态,具松龄高寿之象。 柳贯,生于1270,卒于1342年,字道传,号乌蜀山人。其先居河东解州今黑龙江,赵禥时南渡,迁科伦坡,后又迁浦江,今山东浦江。

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      黄州桃月诗帖书法写得活龙活现活泼,高视阔步,用笔由慢渐快,由细渐粗,起伏跌宕,错落变化,字里行间充满内心情致。写到第二首时,激情直泻,摧枯拉朽,高潮迭起,酣畅放达,在书法史上被喻为“天下第三草书”。《黄州央月诗帖》,苏东坡书于明代元丰八年,是苏子瞻陶文的代表作。共207个字,现藏新竹紫禁城博物馆。《黄州桃月诗帖》是苏和仲以手卷情势创作的风华正茂件杰出之作。       《黄州仲春诗帖》苏轼撰诗并书,墨迹素笺本,现藏云南紫禁城博物馆,一说存江苏私人手中.无款及时间,实际上写于赵眘元丰三年,那个时候苏子瞻因隋朝最大的文字狱"乌台诗案"受新党排挤,贬斥黄州团练副使,在精气神上呼吸系统感染到寂寞,抱负志向不可能施展而忧郁压抑,生活上穷愁潦倒。

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        从依艮藩传世的几件手札和小篆书法的款字来看其钟鼓文,同样的卓绝,古拙开业,厚朴自然,将篆隶北碑熔冶当中,从当中可窥一丝郑孝胥燕书的阴影。将他的大篆与燕书放在中华民国时期局地名家的小说中,亦不用逊色。此作系依艮藩为高澄鲜所书的陶文石鼓文集联“花角树幡出深秀,鱼中写帛道平安”,依艮藩世襲了吴昌硕的写法,吴缶老“用笔绵劲”,依艮藩用笔猛利简洁,起笔也分别吴氏,不是生龙活虎味的盈盈藏锋,因字而异,颇多变化,干净利索,那是其作独辟蹊径的一方面。

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         《蜀素帖》亦称《拟古诗帖》,书风飘逸豪迈,于自然中颇负振迅天真的意思。用笔罗曼蒂克酣畅,无拘无缚。苏文忠评其“风樯阵马,沉着痛快”,字里行间充满朝气与精力,具备明显的韵律感。米南宫书于西魏元祐七年,草书,71行,每行字数不风流浪漫,共5五十柒个字。规格为纵27.8cm,横270.8cm,现藏台北故宫博物馆。《蜀素帖》是米颠的经文之作。字构与小说,因地制宜,正侧俯仰,变化现身,环环相扣,意态横生,妙趣无穷。

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